|
论红楼梦 第3章(6)
|
|
|
2006-02-17 11:23更新 来源：雅虎文化
|
第1页/共1页
<< 上一页 | 下一页 >>
|
三十七回诗社兴起，同时又有螃蟹宴在园内开张。林黛玉在诗作上夺魁，薛宝钗在宴请中得分，赢得了贾母的高度评价。才情和德行各得其所，然后宝姐姐主动上前，与林妹妹化干戈为玉帛。其中还穿插了在妙玉处的品茶和刘姥姥醉卧怡红院一洁一脏的调侃，饶有深意。
这一段叙述虽然在基调上还不至于乐极生悲，但已经不如前面那样春光明媚了，大观园内与诗社的高洁相对照的，是宴席上的粗俗。笔法的巧妙在此体现为，诗社的立意会引出螃蟹的欢宴，而刘姥姥的信口开河又激发了情哥哥的痴情遐想。诗的高远和吃的粗俗，取悦性的胡诌和本真性的情怀被编织到一起，使叙述于从容不迫中显出色彩斑谰。犹如两岸风景，花木茂盛，莺啼燕飞；而探手流水，却一片冰凉。值此夏日当空时节，秋意似已悄然袭来。
四十三回至五十七回是大观园内外两个世界的灿烂交响，颇有大珠小珠落玉盘的纷繁激亢。凤姐的泼辣决断、鸳鸯的心气高昂、平儿的正直善良、晴雯的刚烈火暴、探春的精明强干、宝钗的贤慧德行、香菱的聪明可爱、湘云的天真烂漫、宝琴的不同凡响、诗社的空前繁荣、宁府的祭祀祖宗、荣府的大开宴席……最后是令人最为瞩目的宝黛之情的诗意辉煌，在这十四回的叙述中被一一推向极致和高潮，整个故事在此如同灿烂的礼花，凌空怒放。即便第六回至十六回所铺叙的情欲顽主们，也在此经由凤姐泼醋、鸳鸯绝偶和呆霸王遭苦打之类妙趣横生的段落，被痛痛快快地奚落嘲讽了一番。如果可以用春夏秋冬来形容十七回以后的叙述色彩和氛围的话，那么从十七回到三十二回是明媚的春天，从三十三回到这四十三回至五十七回则是日趋繁丽的夏季；而五十八回到七十八回开始弥漫弥漫起越来越萧杀的阵阵秋意，七十九回以后逐渐步入日益酷冷的数九寒冬，直至那一片白茫茫大地。
正如第六回的进入故事是随刘姥姥一路跟进的一样，五十八回以后的叙述入秋，是从一片看上去微不足道的落叶开始的。我指的是假凤泣虚凰一回中的小生藕官哭悼死去的小旦药官。俗话说一叶知秋，从这片落叶一路看去，最后看到了晴雯等一干少女的惨死以及多情公子的“芙蓉女儿诔”。而且颇有意味的是，晴雯又恰好被誉为秋天的花神，芙蓉仙子。至于这五十八回至七十八回的叙述手法，又较前不同，不纷繁铿锵地尽情倾泻，而是将笔峰在一群优伶、丫环以及老妈子中间绕来绕去，峰回路转似的曲尽大观园内每一个角落的芸芸众生。同时，宝玉黛玉那样的主要形象，则如同一座主峰隐隐约约地遥遥在望，并且忽近忽远，直至湘云醉眠、香菱解裙才重新显现，推出“寿怡红群芳开夜宴”的轰然奏鸣。这个夜宴与其说是欢快的庆祝，不如说是乐极生悲意义上的一次最最后的晚餐。因为就在同一回中，笔峰陡然转向宁府中的“死金丹独艳理亲丧”，笔势由此变得凝重起来，不仅尤氏姐妹的命运令人黯然，即便“幽淑女悲题五美吟”“见土仪颦卿思故里”这样的段落中，人们也能听到凄楚的洞箫呜咽。至于此后的“桃花行”和“柳絮词”，更是有关命运触目惊心的预告。顺便说一句，此刻惟有薛宝钗得意洋洋地唱道：“好风凭借力，送我上青云。”与此相反，就她的妹子薛宝琴都不无悲壮地感叹：“江南江北一般同，偏是离人恨重!”因为这时的整个叙势已经满目秋霜。大观园外是二尤之死，大观园内晴雯司棋芳官等少妇们头上悬起了达摩克得利斯之剑，就连在整治尤二姐上机关算尽的王熙凤都落到了恃强羞说病的地步。随着这样的浓重霜降，叙述笔峰顺势而下，揭开惊心动魄的抄检大观园。
这场抄检写得极其匠心，整个叙述始终抓住首恶人物王夫人和邢夫人，而荣府总理王熙凤不过是一个违心随行的不得已执行者。王邢二妇的凶悍，走狗王善保家和周瑞家的狗仗人势，凤姐的表面顺从和内心深处的不以为然，晴雯的桀傲不驯，司棋的坦然相对，探春的正义凛然，迎春的懦弱，惜春的自洁，袭人的心虚，宝钗的回避，以及黛玉湘云在联诗中的凄恻感伤和贾宝玉的悲痛欲绝，在七十三回至七十八回中被一气写出，仿佛一套精深的剑法被一气呵成地舞将出来，淋漓尽致，剑气森然，不露丝毫破绽。尤其最后杜撰芙蓉诔一节，令人叹绝。
在宝玉作诔文之前，已有“俏丫环抱屈夭风流、美优伶斩情归水月”一回极尽哀伤，正值没个开交之处，突然被小丫头一番有关芙蓉仙子的编造引入奇妙冥思遐想。然后又灵前祭拜落空，找黛玉诉释不得，整个作诔之势眼看已经蓄成，却又蓦地一个转折，被贾政硬叫去应征 词；这一笔仿佛有些离散，但因 词所述林四娘的忠贞报效内容又正好给后面的芙蓉女儿诔作了绝妙的反衬。因此虽然形貌上宕得远，但神意上却衬得足。及至一切铺叙准备停当，此段叙述才居高临下地将作诔一节一泻而就，波涛汹涌，气势澎湃；征引古代高士淑女，驰骋一派绚丽想像，如泣如诉，景象壮观。而且，诔文过后，还有一处妙笔令人惊叹——芙蓉花从中走出一个人影儿，致使小丫环大叫晴雯显魂，而事实上却是林妹妹在一旁听完后出来与宝玉讨论“红绡帐里，公子情深；黄土陇中，女儿命薄”一节诔文；结果又顺带引出“茜纱窗下，我本无缘；黄土陇中，卿何薄命”的不祥兆言，给以后宝黛之间的结局作了过渡性的遥遥铺垫。从“红绡帐里”转到“黄纱窗下”，可说是一个极其巧妙的承上启下，有关大观园少女命运的叙述，由此从丫环们的凋谢转入小姐们的飘零。并且，迎春香菱首当其冲。
|
发送给朋友
打印本文
返回页首
关闭窗口